Tema del esame- Casa del Fascio

CASA DEL FASCIO
Per il tema del esame ho scelto di portare avanti  la Casa del Fascio di Giuseppe Terrani (1933-1936) a Como, e più
precisiamente la ricerca di Peter Eisenman su tale architettura.
Nel libro di Eisenman “Terragni: trasformazioni, scomposizioni, critica” Che esce dopo quasi 40 anni di ricerca, uno impara a
conoscere il mondo che sta dietro l`architettura formale e come lo chiama Eisenman, la lettura critica e testuale,
applicando una metodologia distante dagli approcci tradizionali- sociale, storico, estetico, funzionale. Al loro posto, le varie
articolazioni e le aperture sulle facciate costituiscono una serie di segni e notazioni che sono alla base dell’analisi.
 

PROGETTAZIONE COME PROCESSO DI TRASFORMAZIONE
Nella Casa del Fascio il processo di trasformazione è di per sé generativo e, quel che è più importante, le sue tracce sono
attive ed evidenti nella forma finale, costruita.
Si può notare due processi di trasformazione- additivo o soprattivo.                         
Le condizione di addizione e sottrazione possono essere viste anche dal punto di vista volumetrico, in cui si puo leggere
l`edificio una volta come quattro torri angolari e fra loro il vuoto riempito con la gabbia, oppure come un unico volume
svuotato al suo interno.

TERRAGNI FUTURO
Guardando il lavoro di Terragni, e sopratutto capiendo quanti cambiamenti sono stati fatti prima di arrivare alla forma
finale, mi ha fatto riflettere come poteva essere svilupato questo progetto con i strumenti digitali contemporani, e nel
nostro caso in Revit.

I processi generativi, che le loro tracce sono ancora evidente se si guarda l`edificio, oppure osservando i vecchi disegni
prodotte da Terragni. La particolarità dei procesi generativi è che non hanno un fine noto o un risultato da raggiungere,

In questo punto magari sarebbe utile dividere i phasi di trasformazione in due: Il primo sarebbe quello del processo di
progettazione di Terragni (attraverso i disegni e le tracce).
Il secondo si individua come si può continuare ancora a progettare l`edifio.

FACCIATA SUD-OVEST
Ho scelto di concentrare su una facciata, visto che tutte assomigliano dal punto di vista delle proporzioni e della simmetria.
La facciata sud ovest, che è anche quella principale che da sulla piazza e sta davanti al Duomo.

La facciata oscilla tra un pieno e un vuoto: un piano pieno in cui è stata praticata una serie
di bucchi o una seria di elementi lineari che sono stati collegati insieme come una griglia per formare, mediante la loro
reticolazione, una seria di vuoti. È possibile leggere questa facciata secondo il condizione di addizione oppure di sottrazione.
Il pieno e il vuoto si leggono sia come positivi sia come negativi.

Oltre a poter leggere la facciata come in parte piena e in parte a gabbia, è anche possibile leggerla come un unico piano
che maschera un volume interno. In questa lettura la faccita sembra come una giustapposizione di linee orizzontali e verticali
unica nell`architettura moderna d`anteguerra.                                            
Le linee orizzontali e verticali hanno lo stesso spessore, e stanno sullo stesso livello in modo da creare un piano implicito.
Tutti questi criteri creano una condizione diversa da quella della maggior parte delle facciate moderne a griglia, in cui
dominano le verticali o le orizzontali.

Le testimonianze dei primi schizzi ci fornisce indizi su una possibile lettura delle cinque campate a griglia di sinistra come piene nel contesto complessivo della facciata. Questi schizzi suggeriscono che i pieni e i vuoti nella facciata contengono
segni che fanno riferimento al suo processo di trasformazione a partire da una qualche configurazione geometrica che si
presume precedente.